Extrait note d’intention de Alice Centamore et Morgane Sola: “Nous sollicitons le soutien de la LIG afin de republier, sous forme de fac-simil\u00e9, The Blatant Image, un magazine de photographie f\u00e9ministe publi\u00e9 entre 1981 et 1983 aux \u00c9tats-Unis par un collectif informel d\u2019artistes. La publication a rassembl\u00e9 les travaux de centaines de photographes femmes, ou s\u2019identifiant comme telles, actives \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980.
\nParmi ses contributeurices on compte notamment Tee Corinne, Honey Lee Cottrell, Lynn Davis, Mary
\nBeth Edelson, Morgan Gwenwald, Jean et Ruth Mountaingrove et Carrie Mae Weems, dont The Blatant Image permit la toute premi\u00e8re diffusion de son travail.
\nEn plus de son contenu photographique \u2014 qui constitue la majeure partie du magazine \u2014 celui-ci accueillait des essais consacr\u00e9s \u00e0 des figures de la photographie oubli\u00e9es, telles qu\u2019Emma B. Freeman (1880-1928) et E. Jane Gay (1830-1919), ainsi que des \u00e9crits critiques sur le f\u00e9minisme noir, les politiques lesbiennes, la sant\u00e9 reproductive, le BDSM, le vieillissement et les conditions de vies des
\npersonnes en situation de handicap. L\u2019un des essais les plus connus, r\u00e9dig\u00e9 par Corinne, explore
\nl\u2019histoire du Paris lesbien des ann\u00e9es 1920 (\u00ab Dyked Out in Paris: 1926 \u00bb, n\u00b01). Chaque num\u00e9ro comportait \u00e9galement une section intitul\u00e9e \u00ab Ressources \u00bb, pens\u00e9e pour partager des informations au sein d\u2019un r\u00e9seau international d\u2019artiste\u00b7x\u00b7s et d’organisateurices : ressources juridiques, formulaires de cession de droits \u00e0 l\u2019image, conseils pratiques pour prot\u00e9ger les droits des photographes comme des personnes photographi\u00e9es. En r\u00e9unissant \u0153uvres artistiques, r\u00e9flexions critiques et outils concrets, The Blatant Image fonctionnait \u00e0 la fois comme une plateforme de nouvelles expressions photographiques, un carrefour de filiations historiques et une ressource construite collectivement pour des communaut\u00e9s marginalis\u00e9es et souvent d\u00e9favoris\u00e9es.
\nThe Blatant Image a \u00e9merg\u00e9 en 1980 lors d\u2019un des \u00ab Feminist Photography Ovulars \u00bb (1979\u20101983), des ateliers organis\u00e9s par et pour les femmes \u00e0 Rootworks, l\u2019une des douze terres s\u00e9paratistes lesbiennes fond\u00e9es dans le sud de l\u2019Oregon dans les ann\u00e9es 1970. Ces ateliers ont \u00e9t\u00e9 anim\u00e9s \u00e0 diff\u00e9rentes p\u00e9riodes par Corinne, Carol Newhouse, Alta Fly, les Mountaingrove, JEB et Clytia Fuller, et ont accueilli des invit\u00e9\u00b7e\u00b7s tel\u00b7le\u00b7s que Barbara Hammer. Le titre du magazine joue sur le terme latent image (\u00ab image latente \u00bb) \u2014 une image invisible produite en exposant un mat\u00e9riau photosensible \u00e0 la lumi\u00e8re, rendue visible ult\u00e9rieurement par le d\u00e9veloppement photographique. Bien que pr\u00e9sent\u00e9 comme une
\npublication \u00ab p\u00e9renne \u00bb, seuls trois num\u00e9ros ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s, \u00e0 raison d\u2019un par an. Le projet \u00e9tait
\nfinanc\u00e9 par un syst\u00e8me d\u2019abonnement, mais le nombre de contributions re\u00e7ues d\u00e9passait largement l\u2019espace d\u2019impression disponible.
\nBien que The Blatant Image soit bien connu des cercles restreints de chercheureuses et de photographes f\u00e9ministes et lesbiennes, ces num\u00e9ros sont aujourd\u2019hui difficiles d\u2019acc\u00e8s, rares et souvent on\u00e9reux. Sa r\u00e9\u00e9dition permettra de faire revivre une archive essentielle et d\u2019ouvrir se contenus \u00e0 de nouveaux publics.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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